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  简历显示,聂杰英,女,1972年7月出生,汉族,河北抚宁人,1994年8月参加工作,1991年12月加入中国共产党,在职研究生学历(中国人民大学财政学专业),经济学博士。

  曾任市国税局涉外税收管理处科员;涉外税收管理分局党组成员、局长助理,副局长;直属税务分局党组成员、副局长;西城区国税局党组书记、局长;市国税局教育处副调研员;区金融办副调研员,党组成员、副主任,党组书记、主任,兼任北京海外学人中心金融街分中心主任;区财政局党组书记、局长;区财政局党组书记、局长,北京金融街服务局(区金融办)党组成员、副局长(副主任)(兼);区政府党组成员,区财政局党组书记、局长,北京金融街服务局(区金融办)党组成员、副局长(副主任)(兼)、一级调研员。

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  这个展览之所以用 “光之语”为题,这是因为雷双的绘画是真正意义上的本体绘画,是纯粹绘画意义上的绘画。油性绘画其所有的奥秘都跟光有关系,即光感、光的强度、光的色彩等相关。整个西方油画的来源是来自天空,天空是光的源头,所以整个西方文化的所有象征都来自光的哲学,包括抽象其实都跟光的表现有关。

  第一,光首先是一种象征体系。在中世纪圣像画上是一个光圈,在梵高的《向日葵》中是一个个体的生命。但雷双的葵花或葵首,是一个断首、一个现代性的痛苦生命,那种折断的彻底性超过了男性,暗示出个体生命的疼痛和痛苦,体现出当代绘画罕见的品质。

  第二,是光的明暗对比。光的明暗对比是巴洛克时代的基本语言。她笔下玫瑰花瓣的形态是白色的,而背景是黑色的,所以它可以把白色花瓣的旋转弧线表达出来,雷双绘画的基底平面一般都是黑色,暗示出深渊与虚无的深淵,如同她自己所言,这些花朵也是深渊边的疯狂舞蹈。其姿态既沉落又迷离。

  第三是流光溢彩。雷双的绘画是一种油性的水墨画,比如《时间之镜》这个作品,背景处的白光在前景红色葵首的后面呼吸,包括“褶皱”系列作品上也闪烁着恍惚流动的光斑,她用一种模拟的自然形态来体现这种光斑,是一种流动的光感。

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